1957 “剩山图”如何被浙江博物馆收藏

　　《富春山居图》是元代画家黄公望（字子久）为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，表现出秀润淡雅的风貌。此画为中国十大传世名画之一。明末，此画传到收藏家吴洪裕手中，他极爱此画，以致在临死前下令将画焚烧殉葬。幸为其侄从火中抢救出来，但画已烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆，后段画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。

　　已故原浙江省人民委员会文委”主任宋云彬（1897-1979年）先生著《红尘冷眼》（山西人民出版社2002年出版，下简称《红》）记载了浙江方面向上海吴湖帆先生购买《富春山居图》“剩山卷”的准确时间、价格、经办人与斡旋者。《红》为宋云彬1938-1968年共30年之日记，均以毛笔小楷竖写，完整、严密，真实性很强，原稿至今保存在海宁市档案馆。《红》441页记载，1957年1月13日，星期天，宋云彬“九时半，赴文管会，看黄子久《富春山居图》残卷和王叔明的《松窗读易》图卷。这两件宝贵的真迹，是最近沙孟海向吴湖帆那里买来的。吴湖帆索价一万元，经钱镜塘从中斡旋，以八千元成交。所以我主张文管会或者博物馆应该聘钱镜塘做顾问。下午写文章。晚，黄源来，谈东海文艺出版社出版方针，至十时始去。”宋这天的日记明确记载了沙孟海才是真正代表浙江方面与吴湖帆交涉买回《富春山居图》的人。购画的钱是“八千”而不是今天报载的5000元（竖写中文的“八”不可能写成“五”）。时间为1957年而非1956年。

　　检《红》还可以发现，两个月前宋自己也为这幅“剩山卷"亲自奔走过。《红》425页记载，1956年10月26日“上午沙孟海来”。晚饭后，宋云彬作为“浙江政协参观团团长”率团赴沪。可次日上午，他这位团长居然没有率团参观，却去登门拜访了自己在上海的海宁同乡、大收藏家钱镜塘。钱镜塘送了他一把陆小曼画的扇子，还为他“求得吴湖帆画扇面。看来关于《剩山图》的斡旋在此前已经开始，不然宋云彬不会一到上海就得到吴的赠扇。当天下午和晚上宋才去出席上海市政协的欢迎活动。

　　笔者认为，从学术研究的角度鉴定“剩山图”为《富春山居图》真迹的首创权应该归吴湖帆。吴1938年得此卷就已经着手研究，并作出了明确的鉴定，今天“剩山卷”上有沈尹默1939年元旦题“元黄子久富春山居图卷真迹烬余残本”及吴氏夫妇的多条题跋可以为证。为浙江积极奔走购画的是沙孟海，他当时是浙江省文管会常委、调查组组长，发现与浙江相关的重要文物正是他的本职，是他说服了文管会、文委和省人委（即省政府）三领导认可吴湖帆的鉴定意见，坚定不移地买回此件国宝。

　　最后说说吴湖帆的“索价一万元”这并不是什么高价，他要收回一点当年易此画的商周彝器的成本无可厚非。吴湖帆搭了一张《松窗读易》图给沙孟海只能是让沙回浙好交账，因为“剩山卷”实在尺幅太小，易遭人攻击。当时《富春山居图》还远远没有它今天的地位。真正在中间斡旋的不是谢稚柳，而是钱镜塘。钱镜塘生前曾向多家博物馆捐画，仅向浙江博物馆捐的古画就近千幅，这样的人能说不爱国吗？我们今天在浙江博物馆观赏“剩山卷”时，还应该看到这幅画上还承载了当时的一群文化人为国家保护文物的一片苦心。此画若落在私人手里，今天又能有多少人看到？

　　编辑：黄  敏

　　审核：袁  野