三场大戏三个女性，张冉艺术专场展现昆曲闺门旦之美

《牡丹亭》

　　6月2日-4日，青年昆曲演员张冉挑梁的“兰情冉冉”昆曲艺术系列专场连续三天在上海兰心大戏院上演。《贩马记》的李桂枝、《牡丹亭》的杜丽娘、《玉簪记》的陈妙常，三部昆曲传统经典剧目，三个风格迥异的昆曲闺门旦角色。张冉以其规范大气并细腻传神的演绎，全面展示了她作为新生代昆曲旦角演员的舞台艺术风采。

　　师承国宝级昆曲表演艺术家张洵澎的张冉，亦是昆曲传字辈艺术大师朱传茗的再传弟子。气质古典端庄，扮相妩媚清丽，善于以腔传情，是当今昆曲闺门旦艺术年轻传承人中的佼佼者之一，曾获得第25届上海白玉兰戏剧表演艺术奖新人主角奖。

　　昆曲闺门旦在舞台上多演绎豆蔻年华的妙龄少女，多是闺阁千金小姐。此次三场演出的三个人物都是闺门旦，但人物年龄、个性、身份、心情却各不相同，张冉在展现自己唱念表演技巧基础上，细腻处理了不同角色的性格特征，同时展现了张洵澎昆曲闺门旦艺术“青春可人，风骨迷人，美丽动人”的艺术特质。

　　《贩马记》是张冉受恩师张洵澎亲授。张洵澎的这出戏传承自传字辈老师，又曾耳濡目染亲身感受过京昆艺术大师梅兰芳、程砚秋、言慧珠、张君秋等大师与俞振飞的演绎。在老师的悉心指点下，张冉的这出戏传承扎实，运用眼神、语气与小动作的结合，演绎出李桂枝丰富、细腻的内心，并运用闺门旦艺术语言，表现出人物的身份与年龄感。

　　《牡丹亭》是伴随张冉昆曲舞台生涯最多的一出戏，杜丽娘也是她最熟悉的角色。无论是传统经典《游园惊梦》，还是隔代传承自姚传芗的《寻梦》《幽会》，张冉都在继承传统艺术精华的基础上，结合自身特点，追求大气中不失细腻，柔美中不失骨感的艺术风格。舞台上，张冉的杜丽娘日趋成熟，表演热情大方、独具特色，演绎出了一个青春洋溢，至情至性，可爱感人的杜丽娘。

　　《玉簪记》是张冉第一次全本演出，剧中的生旦表演对演员有很高的要求，追求细腻、真挚并富有层次的对手戏。此次，在演唱主曲【小桃红】时，张冉与胡维露改变了传统坐唱的表演形式，改成一组载歌载舞，水袖翻飞的身段与调度，让这出折子戏更青春飞扬。

　　值得一提的是，三天的专场演出几乎都满座，气氛颇为热烈。观众中有许多慕名而来的热心爱好者，也有有坐着轮椅前来的残疾人观众，还有业余学习昆曲的中小学生、在上海高校任教的外籍教师，在陆家嘴写字楼工作的青年白领……而这些观众，都是通过张冉近年来的昆曲普及活动认识昆曲、走近昆曲、了解昆曲的忠实拥趸。

　　“昆曲是世界文化遗产，是中国传统文化的代表，而我则是她最年轻一代的传承者。成立了工作室以来，我也一直在尝试着用多种方式向青年群众传播昆曲。”张冉说，她的这次专场得到了很多机构和朋友的支持帮助。“我在体制外遇到的困难确实很多，但得到的帮助同样很多。未来我会尽最大的努力，守护好、传承好、发展好昆曲艺术，把濒临失传的剧目挖掘传承搬上舞台，把青年作为最重要的传播对象。让昆曲焕发更加蓬勃的生机与活力。”

编辑：黄  敏

审核：袁  野