《兰闺喜事》：轻喜剧成就“另类”古代女子群像

　　在温情的反思与戏谑的励志之间，《兰闺喜事》用一个家庭两代女性的人生际遇，呈现了女性意志、女性情感与男性平等对话的叙事空间，这个故事，没有宅斗，只有一家人平凡的日常生活；没有大女主的逆袭，只有一群女性在琐碎生活里的向阳追逐。

　　一边是市井烟火，一边是宿命姻缘，在欢笑与喧闹的交替之间，一个古代平民家庭里五位女性的挫折与成长，一众小人物的命运转折与人生变革便从开篇走向了落幕……

　　由刘琳领衔主演，以喜剧方式为主打元素的《兰闺喜事》，从开播起口碑一直表现不俗，令人感到惊喜的是，一部既无流量明星也无著名IP加持的古装轻喜剧，生动演绎出逗趣又温情的合家欢故事，堪称近期热播国产剧里的一匹黑马。

　　细想之下，原因倒也简单，《兰闺喜事》除了在场景设置、剧情构建等方面有其独到之处外，一反常规套路的角色设定也很有新鲜感，可谓是这部剧的点睛之笔。

　　《兰闺喜事》以寡妇杜如玉为四个性格迥异的女儿寻找金龟婿的主线展开叙事，剧中对女性群像的塑造起初是这样的——母亲杜如玉精明强势、尖酸刻薄，对“下人”极其苛刻；大女儿春锦荣爱慕虚荣、好高骛远，以高嫁为人生目标；二女儿春佩兰唯唯诺诺、优柔寡断，在家中逆来顺受；三女儿春半夏刻板固执、不苟言笑，不懂人情世故；四女儿春可灵，蛮横无理、随心所欲，以一颗不知天高地厚的心行走江湖。

　　别说是人设讨喜了，这些女性角色在剧作前期很长一段时间里的人设并不太“可爱”。在传统女性群像剧的叙事策略中，女性通常被设定在世俗定义的“好女人”模板中，例如仁厚慈祥的母亲、温柔贤惠的妻子、懂事孝顺的女儿，但《兰闺喜事》却反其道而行之，剧中以杜如玉为首的春家女主人公们，其角色特质几乎是女性典范的反义词，她们是以更显著的缺点与弱点来呈现其各自鲜明的性格特征、人格魅力的，聪慧睿秀、蕙质兰心、豁达通透……这些普世价值观所认可女性的美好品质，她们似乎都不具备。然而，即便如此，这些看似缺点远比优点多的女性角色，却也被演绎得立体饱满、有血有肉，更贴合生活中的市井小民，并与后期剧情她们角色层次的另一面，营造出“恶”与“善”的反转效果，尽管有些角色的反转来得有些迟。

　　相对任劳任怨的春佩兰、刚直不阿的春半夏，人设极不讨喜的另外两个主要女性角色，都有了质的改变：虚荣的春锦荣，想高嫁的原因只是为了三个妹妹能有丰厚的嫁妆，而从爱慕世子的身份到真心爱上世子本人之后，却能在他邀约她私奔时予以拒绝，全为心中仍有一份对家的责任；整日无所事事做着侠女梦的春可灵，关键时刻就会化身“护家狂魔”，虽常常鲁莽行事却也爱家、爱母亲、爱姐妹……

　　而杜如玉嘴硬心软的“外表”下，也深藏着对女儿们的深深爱意，全然是“父母之爱子，则为之计深远”的爱之绵长。于是，最初仿佛没有多少闪光点的女性角色，都以隐藏在生活细节里的这些“美德”，一一被“逆转”感官印象——她们，既不是从前貌美而柔弱受男性保护的女性，也不是近年来以“美强惨”为标志的女性，而是具有复杂性格特征的普通人。而这些不以“真善美”的人物弧光奠定角色基础所塑造的女性群像，在平平淡淡的日常中，以反套路的人设完成了正向的价值观传递：自私自利只是她们外在形象与内在性格交织呈现出来的表象，为家庭敢付出、肯承担才是她们共同的精神内核。

　　围绕家的责任，《兰闺喜事》所建构的女性群像景观，也在突破程式化创作的性别叙事下，表达了架空历史背景中古代社会女性意识的觉醒。剧中女性角色自身的独立性、思想性都具有现代女性的特质，无论是她们努力在追求的婚姻自由，还是对于人生之路的清醒规划。例如，年过三十的春锦荣，不惧世俗的压力，不曾将婚姻当作儿戏；春佩兰以人格魅力努力争得与所爱男子路不平在一起的机会；春半夏一直饱读诗书和学习医者的技能；春可灵则为了不被束缚自由而与四皇子据理力争……

　　有人坦坦荡荡喜爱名利，有人大胆追爱直面内心，有人热衷“纵马踏花向自由”……可以看到，尽管她们不完美，却在成长中渐渐形成了独立、自主、奋进、勇敢的个性，在不利于女性生存的古代社会选择了由自己掌控人生。

　　从女性角色的不完美到讨人喜欢，《兰闺喜事》除了让女性角色经历了这样的反转外，还在人物设定上选择了对不同性别的一视同仁。近年来的一些女频剧，热衷于塑造女主角与男主角的角色反差，要么“女强男弱”是常态，要么以男性的不堪衬托女性的美好，而《兰闺喜事》却对男女主角们进行了类似的设定。剧中的男性角色，最初也是一个比一个不着调——有雄心却技能稀松的路不平，“一番操作猛如虎”把自己变成了一个普通家庭里的“勤杂工”；头脑简单、不学无术的凌王府世子，整日研究的是如何攀附皇权；“坑蒙拐骗”为营生的李腾云是以“狗头军师”的形象出现的；天性善良的四皇子，也谈不上有多出类拔萃……真是主打一个公正公平！

　　当然，这一众男性角色也在剧情的延展中渐渐显露本真，即便是出场就以反面角色示人的世子与李腾云，真实的内心也是善良的，所谓狠辣只是虚招。

　　作为一部以女性群像刻画家庭代际与情感关系的古装题材剧，《兰闺喜事》无疑是荒诞与理想共存的结合体，它荒诞在无厘头的喜剧元素弱化了一些剧情的逻辑却营造出轻松治愈的氛围，它理想在被嵌于古代历史背景下的人们其一些行为跳脱了社会环境造成的桎梏。不得不说，剧作依然是精彩的，不仅是人物设定跳出了拘于常规的以优点盖过缺点的狭隘天地，还在塑造具有独立意识的女性群像的同时，探讨了父母与子女的关系，以及身为子女对于一个家庭应该承担的责任。每个人都是独立的个体，但在寻求个人自由的同时，家庭羁绊对于人们来说，又意味着什么？《兰闺喜事》给出了自己的答案。

　　亲情线与感情线并行交织，《兰闺喜事》用独特的审美方式和叙事逻辑，描绘出了一幅“另类”古代女子群像图。并且，在温情的反思与戏谑的励志之间，以一个家庭两代女性的人生际遇，呈现了女性意志、女性情感与男性平等对话的叙事空间，这个故事，没有宅斗，只有一家人平凡的日常生活；没有大女主的逆袭，只有一群女性在琐碎生活里的向阳追逐。

文字：钟  玲

编辑：黄  敏

审核：袁  野